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清晨的那通电话让人带着一丝期望,但期望之后的难过显得格外无助。

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当某一天我们不再相信梦想,变得更加务实的时候,就代表我们已经长大。但即使过了梦想的年龄,在生活中的某一刹那,某一场景,大屁股XXXXⅩ大屁股图片还是会被勾起内心中最深的情感,尽管大多数时那被称作——幼稚。

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氛围向电影,节奏稀烂,100分钟≈120分钟,剧情基本稀烂,只是基于设定,或许会在一定程度上刺激感官,有几场比较疯,视听很有想法,B级片的味道,米切尔偷师卡朋特。

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这样去对话的风格,没有上帝存在探讨的必要,只有人本主义的反思和阐释的空间。在阐释现代性的男女关系和人格多重性上,远不如安东尼奥尼电影。镜头景深和空间的切割有亮点,俯拍镜头很灵动,这是其中最大的亮点。若没有坦克的图像和战机的声音会更好。不要加巴赫的音乐,大屁股XXXXⅩ大屁股图片这样不免流俗。小孩子的存在是一种突兀的闯入,并没有增添中立色彩,反而对主体的叙事是一种破坏。叙事上的粗糙感,让这部电影差强人意。

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23年在电影资料馆看的第一部纪录片,它不仅介绍了博物馆的历史、画家与肖像原型的生平,更透视了世俗化、战争与和平、西班牙殖民史等宏大的社会议题。令我惊喜的是,这部纪录片还关注到了以往宏大叙事往往弱化甚至忽视的一点——女性的职业、生育与社会生活。例如普拉多博物馆收藏的木板油画《静物:花、镀金杯、杏仁、干果、糖果、饼干、红酒和一个白镴酒壶》的作者Clara Peeters,她在白镴酒壶的反光面里绘下了自己的自画像及倒影,这个自画像在画框里是如此微小,尽管Clara已然是17世纪的杰出女性象征;再例如皇室女性、贵族女性像机器一般地怀孕分娩,带有性相关凝视的画作被封禁在妇女和小孩不得入内的藏室里,出现在普拉多博物馆藏画中的女性自然而然地被赋予母性或妻子的角色……(字数限制)