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从两条叙事线视觉风格的极大差异下,我意识到成年-孩童的对照并不限于简单的镜像关系,而是在被刻意搅动而激起巨大交错和波澜的时空背景中通过纯粹的观察和对望强调对观看经验的再定义。这种观念的重塑源自导演对控诉现实议题(城市化、现代人对世界的感知方式)和再造童年回忆的双重表达意向。庆幸大陆还有这般创作者的存在。

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范霍文找了个好题材,忘了谁说过Bible就是一场戏剧,宗教的信念感,至少部分可视为某种代入感的体验,对观众的征服构成了authority的根基之一,这过程和表演/欺骗有相似性(所以传销必如教),Benedetta的好看在于,她的欲望始终没有与信仰区隔,就像夺权也没有与“正本清源”区隔,两者交融成一种原始的元气,隐形VR,即兴入戏,把周围人都懵成了宗教大法官。有赖于范霍文的叙事,强度那么大、却相悖的主题,始终押在暧昧/多义性的那条钢丝上,在视觉上是押在身体上,圣痕、交欢和黑死病都是身体,激发我们的本能反应,简直是一种影像惊惧,先于性别意识,先于批判。另,查了下片中出现的红彗星应该是1618年那颗。

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瞬间收藏家

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