《艳妇乳肉豪妇荡乳ⅩXXOO软件》剧情简介
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《艳妇乳肉豪妇荡乳ⅩXXOO软件》相关评论
呼呼的可乐
【Great】密斯·凡德罗想必会很不喜欢这部电影，因为塔蒂在冲他大喊“less is a bore”。电影最直接的讽刺对象便是现代主义建筑。旅行海报上各地雷同的景观暗示国际主义风格对地域民族性的抹杀。冷冰冰的深焦镜头对应着由理性秩序构建的的流通空间，虽然通透，却显得呆板，人只会沿着走道直来直往，如同运行的机械元件。 而现代主义建筑所代表的，是已沦为形式的功能主义。后者的出现本是反形式的，但当源自欲望的功能不断泛滥，功能主义反而成为了形式主义本身。对此的讽刺体现在夜幕降临后的种种乱象。 塔蒂的调度已不仅限于空间。他反常规地借助声音与空间的错位，如保持纵深空间内声音的一致，以环境音的清晰衬托主体的沉默，从而体现时空交织的静止，即巴赞所称“时间的厚度”。餐厅混乱场景之中的有序，很大程度上来自于此。
大头小蟹
耳目一新的“身份错位”的故事，以“错位”缘起，以“归位”结局，在似是而非的扮演故事中涅槃成为的phoenix，艳妇乳肉豪妇荡乳ⅩXXOO软件是以彻底对爱情幻想的熄灭作为牺牲，作为爱情焚毁的“身份”而非是战争。
山茶拾壹
库斯图里卡最具诗歌魅力的电影，比【地下】更得我心。狂欢、婚礼、隽永的梦、浓烈过后又没心没肺的爱，镶嵌在一个其实非常好莱坞式的故事中，少年离家打拼，卷入犯罪中，在虚妄中沉沦，最后幡然悔悟，却无力回天。影片中迷人的都与婚纱相关，开场丑陋的新娘咒骂着喝大的新郎；贝尔汉的梦里，他的爱人赤裸着身体将他的名字纹在腰间；贝尔汉兄妹在车上忽然看见母亲和她的婚纱；阿兹娜在屈辱的婚房内真的为自己刺青；阿兹娜的死亡依然缠绕着婚纱，飞起飘落诞下婴儿，如【亚里斯桑之梦】结尾少女的死亡。影片的高潮复仇戏也发生在婚礼上。非常喜欢老奶奶，披着发也会调情的奶奶是片中最可爱的角色。喜欢那些诡异“跑过”的纸箱，结尾贝尔汉的儿子偷了他眼上的金币套着纸箱跑掉了。