《九牛电影天堂》剧情简介
九牛电影天堂是由田口智朗,澤村力,霍海·穆里埃尔执导，卢唤,阿达·尼科德莫,沃维克·戴维斯,椿鬼奴,夏洛特·霍普主演的一部伦理片。主要讲述了：实在是若是不能(neng)还(hai)以(yi)颜色本姑娘便(bian)会(hui)返(fan)回山上一旦功(gong)成(cheng)白衣女子(zi)点(dian)头(tou)笑道不问世事其实定王府在(zai)璃(li)城(cheng)羞辱苍茫山太甚还让世(shi)人(ren)轻看了苍茫山苍茫山(shan)这(zhe)一次本不打算插手这些事情既然...不知为什么麒麟自出(chu)现(xian)以(yi)来总是出其(qi)不(bu)意(yi)掩其不备而且只是有(you)这(zhe)个感觉北戎迟早(zao)会(hui)栽(zai)在他们的手里我也不知道赫连鹏沉(chen)吟(yin)了(le)片刻道末将总是(shi)觉(jue)得(de)如果不先(xian)解(jie)决(jue)掉这个麒麟每次出(chu)手(shou)总是攻敌之必...
《九牛电影天堂》相关评论
偷心的人
听从资本主义父权指令支配——提线木偶般的《芭比》娃娃在《子夜》动乱时局里所有的周期性（月经）困境和生理性（乱尿）冲动，幸存者《达尔瓦》身上全都有。然而，有且只有身体性反抗的她缺少自我批判性反思——女性解放运动内部变质、变色、变味，丧失女性主义本色无异于一具没有灵魂的僵尸：它的大脑因长期被消费主义清洗而逐渐僵死，它的身体因长期被侵略而沦为供消费者享乐的丧尸——她以为她是个女人，但其实是个孩子：无论是黑人女孩，还是白人女孩，从体内自然流淌出来的红色基因对于这些从进入《我的电幻梦》就开始被异性阉割、规训、异化，又被同性虐待、重塑、强化，貌似成熟实则「谈红色变」被蓝色催熟的人来说像是想要甩掉又甩不掉的麻烦。她们对这层拥有主体性的人格底色，习惯性视而不见，对这个带有羞耻感的成人信号，也倾向于避而不谈。
天堂的草
以父亲视角抒发嫁女的感慨，无论如何，当看着女儿口口声声“是我太自私”时，父权的显身依然让我感到不适。 但小津影像中的原节子可视为某种美好的象征物。其实也可以看出他无意讨论嫁女的正当性，只是将其视为一种无法违逆的事物发展规律。天要下雨，娘要嫁人。 如此美好的事物自己都拼命想要留下，但包括父亲在内的所有人都执着于将她推远，九牛电影天堂这种对于命运、事物规律毫无反抗意志的顺从，指向一种极致的物哀，对于时间与生命至为消极的体悟。 而最终父亲独自挂衣服、削苹果（令人难受的是这种“独自”感觉更像是“亲自”），人去楼空，江海奔腾，则又将这种世界观转为浓稠可感的情绪，传达给观众。
安妮GGv
同样是探讨少年与原生家庭、寄养家庭/机构之间的关系，本片比《流水落花》不知要高明几百万倍。达尔瓦如被囚禁在笼中的鸟儿般被驯化的太久，导致其伦理观与现实脱节时间过长，出现认知障碍也是在所难免。一个女人在成为女人之前首先应该是个女孩，但畸形的观念导致她的青春与其他人格格不入。所以她要学会选择，学会友情，学会爱憎分明，学会适应这个社会生存的种种规则，学会与过去不堪的无知岁月割席。
偏颇
勉强及格。短短96分钟，却容纳了一对恋人勾搭成奸（误）、孤岛蜜月（这段拍的让我想起三岛由纪夫的《九牛电影天堂》）、奉子成婚、一拍两散的完整过程，但即便这样还是觉得有拖戏的感觉，这是一出本性难移加阶级局限造成的爱情悲剧，如果说博格曼每部片子都是在讲“某某不存在”的话，这部的主题可归结为“爱情童话不存在”。全片还是有些亮点，一是时年21岁的安德森全裸出镜，身材饱满可观，而且演出了角色单纯的放荡、热情、不计后果。二是博格曼对细节的把握老实厉害，那些水果店的布局，那些明暗交错互相吞噬的云的空镜，那些戏剧化但又不着痕迹的布光（火车上那场戏虽然是棚拍但是光的移动照顾的真好），再加上一入镜就活在状态里的演员们，博格曼在这一阶段已是第一流的调度者。另外忽然想起来，博格曼的观感和黑泽明还挺近似的，两人对于明暗的把握颇相似
