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二战后的欧洲国家真是不好过,战后各方面重建,国内外政权不稳定。当几十面红旗在河面上飘扬的时候,有些难过;当共产人说起自己所做的一切换来的是流亡和监禁时,有些难过;而这些掌权者,唱着胜利属于他们,更是令人难过。不过这些难过都在结尾消失了,所有的党派都没什么两样……还是熟悉的长镜头,熟悉的时空转场,驻足停顿,群像……安哲的场面调度真的是太绝了

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2014的第一天,臺灣的幾個電影台播的電影都很神奇,鸭王在线观看尤其是把生化危機(台版翻譯惡靈古堡)幾部連續播完,我也繼續跟著湊熱鬧再看了一遍,本來是以為我沒看過,因為譯名不同,後來看到愛麗絲回憶起麥特的時候,我才發現原來是生化危機。於是我的2014豆瓣電影以恐怖片主打開場,囧一個....

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“希腊近代史三部曲”其三。安哲通过个体刻画来营造“群体”——利益至上的投机者、身心性无能的叛徒、见风使舵的傀儡政府、极权右派的激进保皇派、保守的现代希腊文化政策、表面凶残内心懦弱的企业家。《流浪艺人》中俄瑞斯忒斯还魂,耶稣复活而审判右派的过往。描述的群体是《流浪艺人》的反面,但安哲的立场仍然相同,只不过希望似乎更为渺茫——上校政权倒塌,为何一切未变——留下右派的幻象和虚掩。共党杨尼斯登场长镜光影缓慢亮起,在故事与形式上都如是天神降临;而室内窗外逆光光影刚巧将六人化为幽魂,在这曾经的游击队大本营游荡。单镜头穿梭时空的手法基本没有,反而是以人物视点剪辑结合舞台表演(将“荣光旅馆”作为舞台,作为穿越的场所),将多个时间空间进行融合。能看出安东、雷诺阿一众的手法,甚至希胖的悬疑。