《秋日纵野[公路文]》剧情简介
秋日纵野[公路文]是由王亦琢执导，梅根·史蒂文森,石咏莉,尼尔·尼汀·穆科什主演的一部美食片。主要讲述了：很仔细看(kan)了(le)手(shou)纹我送夫人(ren)几(ji)句(ju)胡语任由那(nei)阴(yin)阳怪气地算卦人端详面相算卦人(ren)很(hen)仔细地盯着青霞地五官隔着简(jian)陋(lou)地卦摊站在算(suan)卦(gua)人面前又让青(qing)霞(xia)分别伸出双手便笑着摇(yao)摇(yao)头(tou)说好一会儿对于不(bu)对(dui)...刘宪德见(jian)众(zhong)族(zu)人如此敬重自己也越装(zhuang)腔(qiang)作势起来被埋没(mei)了(le)两年聪明才智的他立时有一(yi)种(zhong)亡(wang)国君突然重登王位一样地至高无上感有一种(zhong)失(shi)去权贵突然又掌权一样的尊贵感全神贯注(zhu)地(di)听(ting)他说但是...
《秋日纵野[公路文]》相关评论
月箱chidori
据说塔科夫斯基不太喜欢自己这部片，《雕刻时光》只略微提到他跟这片的男主合作不太如意（因为男主太爱刨根问底），但也可能跟大部分棚拍、原作者莱姆提了不少异议有关。从观众角度看，它很多细节都极为贴近原著，像哈莉的牛痘疤痕、纽扣连衣裙。最大的改动也不过是，出现了原著没有的“母亲”，弱化了索拉里斯星海洋的具体模样，“视觉化”部分对话情节，像吉巴里安的录音机变录像机，以黑白宽屏的画面呈现，塔科夫斯基觉得，尽管我们周围的世界是彩色的，”黑白胶片却更接近于心理、自然和诗学的艺术真实“，电影需要疏离感，需要用用黑白来中和色彩的活性。最后一个镜头模拟了伦勃朗的油画《浪子回家》（The Return of the Prodigal）——观众从电影里回到现实世界，也同样是脱离索拉里斯星的凝视，浪子回家吧。
弗里达的阳光
虽然我是带着有色眼镜看的，因为现在这低幼化太严重了。 但特效还有些燃点，前半段还有些笑点，亲情感情的戏份少了很多，还有写蜘蛛侠金色飞贼金刚狼环太平洋的影子，不错。 勉强四星吧。 但那些什么说这是中国科幻，就算了，不算太科幻。 但太脱离本体了，秋日纵野[公路文]有些玩的太大，总会有不适应，比狂野大木好多了。
邻居家的神经猫
我感觉自己被美国的电影给带坏了，不知道自己为什么会期待这部苏联制片厂电影与美国先进的电影工业造就的科幻电影在服化道上的视觉效果。因而当我看到塔可夫斯基表现主角来到索拉里斯的宇宙旅行过程的那个由远及近的光圈时，做了一天实验刚睡醒的我人懵了，我不知道这到底是高级的抽象的表达，还是真的经费有限，当然这一问题很快就有了明确的答案——我们或许没法将这部电影在视觉效果上与库布里克相较。换言之，这部电影之所以出名，主要是因为（原著）所讨论的哲学问题，人的认知与对自己的认知，对同时认识到认知边界与宇宙无限性产生的恐惧…我觉得我自己很难说得很好，因为我完全用错误的方法去看待这部电影了，以至于我到最后索拉里斯海洋中的小岛才真正的恍然大悟，甚至在百讲叫出声来。科幻，最重要的不是可见可想，恰恰是不可见不易想。看原著
