《女子监狱》剧情简介
女子监狱是由卡米拉·斯特勒姆-亨里克森执导，尼尔·格雷格·富尔顿,王惠五,陈靖可,申素美主演的一部家庭剧。主要讲述了：说是防(fang)守(shou)乖乖她的回(hui)答(da)可是让白雪大跌眼镜了凭她着先(xian)天(tian)的(de)身体素质就要飞出(chu)去(qu)了(le)一米五几(ji)的(de)个(ge)头选了个比(bi)较(jiao)保(bao)守的位置这小妮(ni)子(zi)可别是耍她呢只怕对(dui)方(fang)一个肩膀撞过来呵...白老头的(de)怒(nu)火(huo)一时竟起不来了小鲜用手(shou)扶(fu)起(qi)了那几株葱灯光的小鲜可惜踩(cai)坏(huai)了看着倒(dao)不(bu)那么碍眼了这几把葱(cong)你(ni)不(bu)要了吧不要了(le)就(jiu)送给我吧眼睛倒是(shi)挺(ting)尖(jian)的家里正(zheng)缺(que)葱下锅呢大爷拍干净(jing)了(le)上面的脚印...
《女子监狱》相关评论
奥萨姆
令人惊悚的是，我们的下一代、下下一代，再也不会有人会在乎历史的真实性，历史书上只有精力篡改的编造成的好看的历史，同样的，他们不会认为任何一场种族屠杀都是反人类的绝对罪行，他们极大可能只会跟着意识形态的宣传愚蠢地鼓掌，只需要领头的民族主义者大喊一句“罗马尼亚万岁”，他们就血脉贲张；犹太人关进毒气室，老弱病残被机枪扫射，他们鼓掌；元首安东内斯库说犹太人罪孽深重，他们鼓掌；发生在敖德萨的大屠杀只要官方不承认自己干了坏事，这段历史便被清除，并声称“为什么要让上一辈人蒙羞”。汉娜阿伦特提到纳粹魔头艾希曼对罗马尼亚屠杀的反应，“安东内斯库杀得太快了”，为什么，“杀太快我们会来不及埋”。根本没去想一想历史抹除的后果。很害怕中国会成为第二个罗马尼亚，毕竟连一场普通的网战，庸众都很容易被官方的舆论引导。
肥妞要奋斗
【女子监狱】诗的永恒与爱的一日，一度觉得醉心于艺术的人是不配有爱情的，幸福会拖慢思考的脚步，而思考会耽误爱情。老人与孩子靠穿行回忆与动荡的当下捡拾字词编织一首长诗。好喜欢19世纪的诗人与“祖孙俩”两次擦肩而过的蒙太奇，他像魅影一样飘荡着。从空荡街道上跳舞的新娘新郎一路拍到大海的长镜头直到被老人与狗打断，调度真好。趴在栏杆上的孩子们与趴在边境铁丝网上冻僵的难民，挥手叫船的度假日与当下的战斗机，拎着鞋走向海洋的小孩和安娜，思维混乱的母亲，所有这些前后呼应里是暗潮汹涌的秩序崩溃。而住在危楼里的孩子，他们过早接触了流浪和死亡，以至于在火光中说不出口悼词。“海洋如此辽阔，我们要去何方？”直到他们坐上最后一班车，望向深海与旗帜，望向乐手与诗的旧灵魂，望向比永远多一日。安哲与海始终是我自私的镇定剂。
挽星
3.5 美术设计太棒了，家里那副跟黑洞一样的画还有边哨站里的那些细节，导演也蛮厉害的，摄影非常好，把美和压抑同时拍出来了，个人相对更喜欢第二幕多一些，第三幕想到木马的歌词，我们是糖甜到哀伤
复归无物
完美。对世间发出疑问，最后还是选择纵身一跃进比永恒多一天的明天里。这不是勇气，女子监狱是充斥身体宇宙的勇敢和智慧。用诗句中的词语向一生中走来的自己呐喊，诗意又清晰，感情充沛并且因为已经过去而显得庞大冷静。日日是重复，人死后的腐臭，人之爱恨，都不是在世要考虑的问题，体验这一生，勇敢接纳包容这一生，生命给了你喜怒哀乐作为礼物，临走的时候把它们全部打开，再收拾合好，原原本本地还给生命，赤裸走向死亡。那个小孩子最后坐在车里的哭泣好像过去的我，“该走向漫无止境和重复的生命中了，已经太晚了，我也会走到深夜的，但是我只能走下去。”以前每次痛哭都是因为不想存在于世界上，像个被送到幼儿园的孩子，有着超龄的成熟和预见，意识到这仅仅是开始，便无可抑制地恸哭起来。
