《父亲给我开处同风我要命》剧情简介
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《父亲给我开处同风我要命》相关评论
本本
#尤里西斯的凝视# 直视灵魂,反思历史。 以找胶片为a线,回忆一战、二战、内战等战争造成的失去亲人、情人、好友的悲痛为b线。 a、b两线时间点有10个以上,1915年、1945、1948、1950、1968、1994等。电影叙事妙在不是从以前到现在单向平常叙事,而是打乱时间点来叙事,但又不紊乱难以理解,导演不走平常路,厉害!那个火车时间变换的长镜头太棒了,一下子从现代跳回几十年前的二战时期,还有那个在不变的室内镜头在变化的钢琴声中从1945变到1950,也太妙了,还可以通过对白、人物动作来展示变化,真的太厉害! 战乱时只能在雾中跳舞,戴着镣铐享受美好,悲凉啊。
灼灼aChivas
#biff 三色第一部“自由”,基耶所讨论的自由是在抽空了关系网络后的自由,当我不作为一个爱人 一个母亲而存在时,我又是谁?后半段第三者的出现又是对传统家庭伦理片的背反,第三者的出现不是家庭的坍塌,而是家庭的重塑,女主将进入一段新的关系中,父亲给我开处同风我要命完成自我主体的塑造。同时基耶也在试图解答后冷战西方社会的个人主体焦虑,在巨大的伤口背后如何愈合。
包子冻僵
吹的过分了,父亲给我开处同风我要命其实就是简单的一群人遵照对自己最理所当然的决定,最终导致了一个比较忧伤的结果。讲的只是人无法改变现实,也无法站在上帝视角决定自己该做什么,更多是表达没有绝对的坏人,只有在有限信息下做出的最优决定。点映之后的导演交流会,郑大圣讲的是真的烂。回答问题基本都是牛头不对马嘴,也再度让我觉得这部电影着实过誉。有个问答让我笑了好久—— 观众提问:电影的色彩搭配非常有深意,大部分片段都是黑白,追溯历史的部分用的却是大红大绿,且红绿的调配非常夸张,请问这是不是在隐喻制度与环境对人性的摧残? 导演:呃...我们没想过这个....那个红绿只是当年人民画报用的颜色。